很多诗词爱好者在学习了诗词格律以后，都会喜欢买几本古人的词话、诗话学习。虽然这些古人的诗论都是一家之言，也偶有疏漏和错误，但是多看一定会有收获。

不过在阅读这些古人作品时，常常有一些障碍，例如这些作者很喜欢用诗人的字号而不是名字。如果不是中文专业的朋友，阅读起来就会一脸蒙，什么永叔、同叔、小山……你这家伙到底说的是谁？

老街最早读这些书的时候就有这种感受，但是看得多了，慢慢的就记住了。今天我就把《人间词话》中经常出现的几个人物介绍一下。在这之前，我先把这几个名字列举如下，看看您认识几个：

永叔、同叔、小山、仇池、正中、端己….

《人间词话》 第一部分

1、严沧浪、阮亭

【九】然沧浪所谓“兴趣”，阮亭所谓“神韵”，犹不过道其面目，不若鄙人拈出“境界”二字为探其本也。

沧浪，是指南宋的严羽，因为其著有《沧浪诗话》，因此被称为严沧浪。

阮亭，是指清朝的王士祯，原名王士禛，号阮亭，又号渔洋山人，因此我们常常看见他一会叫往阮亭、一会儿叫王渔洋。这个王士祯是清顺治十五年(1658年)进士，康熙四十三年(1704年)官至刑部尚书，他和明朝嘉靖二十六年(1547年)的进士王世贞还不是一个人。

王士禛活着的时候一直叫做“禛”，在他死后，因避雍正讳，改名王士正。雍正死了以后乾隆赐名士祯。

王士祯也算是一代宗师了，不过随园老人袁枚称王士禛的诗作”不过一良家女…. 然稍放纵，不加检点，便蓬头垢面，风姿全无。”钱钟书《谈艺录》评王渔洋:”一鳞半爪，不是真龙”，又说”渔洋天赋不厚，才力颇薄，乃遁而言神韵妙悟，以自掩饰。”

呵呵。大师之间过招，我们看不懂。

王国维说严羽的“兴趣”，王士祯的“神韵”，只不过说了表面现象，不如我王国维的“境界”能揭示出深层的本质。

2、太白、范文正、夏英公

【十】太白纯以气象胜。“西风残照，汉家陵阙 ”，寥寥八字，遂关千古登临之口。后世唯范文正之《渔家傲》、夏英公之《喜迁莺》 ，差足继武，然气象已不逮矣。

太白，这个不知道就不要看《人间词话》了。

范文正，范仲淹呀；夏英公，这个人比较少见，他叫夏竦(985年-1051年)，北宋仁宗时的宰相。

王国维说李白的《忆秦娥·箫声咽》是千古绝唱，无人能比。范仲淹的《渔家傲·塞上秋来风景异》、夏竦的《喜迁莺·月垂钩。帘卷未央楼》 ，缺少李白那种盛唐气象。

3、张皋文、飞卿、冯正中、刘融斋、端己、白石、美成 …….

［十一］张皋文谓飞卿之词“深美闳约 ”，余谓此四字唯冯正中足以当之。刘融斋谓“飞卿精艳绝人 ”，差近之耳。

［十二］“画屏金鹧鸪”，飞卿语也，其词品似之。“弦上黄莺语”，端己语也，其词品亦似之。正中词品，若欲于其词句中求之，则“和泪试严妆”，殆近之欤。

张皋文是清朝大学者张惠言；温飞卿是号称“温八叉”的晚唐诗人温庭筠；冯正中是南唐词人冯延巳；刘融斋是清道光年间的进士刘熙载，著有《艺概》。 端己，是和温庭筠并称“温韦”的花间词人韦庄。

老街很喜欢张惠言的《水调歌头》，下面录入一首。读者也可知道这些诗评家，不仅仅能够评论别人，自己也是有几把刷子的。

东风无一事，妆出万重花。闲来阅遍花影，惟有月钩斜。我有江南铁笛，要倚一枝香雪，吹彻玉城霞。清影渺难即，飞絮满天涯。

飘然去，吾与汝，泛云槎。东皇一笑相语：芳意在谁家？难道春花开落，又是春风来去，便了却韶华？花外春来路，芳草不曾遮。张惠言《水调歌头·东风无一事》

4、中主、李重光、周介存

［十三］南唐中主词“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间”，大有众芳芜秽，美人迟暮之感。

【十四］李重光之词，神秀也。

【十五］词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。周介存置诸温、韦之下，可谓颠倒黑白矣。

南唐中主这的是李煜的爸爸李璟，“重光”是李煜的字，欧阳修《新五代史》卷六十二：”煜字重光，…..一目重瞳子。”古神话里重瞳之人的一般都是圣人，现代医学认为这是早期白内障的现象…

周介存是清朝清嘉庆十年的进士周济，他在《介存斋论词杂著》中说：飞卿，严妆也。端己，淡妆也。后主则粗服乱头矣。”

王国维对周济大为不满，认为他贬低了李煜，在这一段王国维说出了著名的评价：词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。

5、宋道君皇帝、韦苏州、孟襄阳

［十八］尼采谓一切文学余爱以血书者。后主之词，真所谓以血书者也。宋道君皇帝《燕山亭》词亦略似之 。

［二十］正中词除《鹊踏枝》、《菩萨蛮》十数阕最煊赫外，如《醉花间》之“高树鹊衔巢，斜月明寒草 ”，余谓韦苏州之“流萤渡高阁 ”，孟襄阳之“疏雨滴梧桐 ”不能过也。

宋道君皇帝，是著名的书法家、大画家、园林设计师、足球运动爱好者宋徽宗。《燕山亭·北行见杏花》是其被俘北上时的血泪之词。韦应物因为在苏州做过官，所以被称为韦苏州；孟浩然的老家是襄阳，他一身布衣，所以被称为孟襄阳。例如袁世凯虽然官不小，因为是河南省项城人，也被称为袁项城。

6、欧九、晁补之、梅圣俞、少游、永叔、和靖

［二一］欧九《浣溪沙》词“绿杨楼外出秋千①”，晁补之谓只一“出”字，便后人所不能道。

［二二］梅圣俞《苏幕遮》词：“落尽梨花春事了，满地斜阳，翠色和烟老。 ”刘融斋谓少游一生似专学此种。余谓冯正中《玉楼春》词：“芳菲次第长相续，自是情多无处足，尊前百计得春归，莫为伤春眉黛促。 ”永叔一生似专学此种。

［二三］人知和靖《点绛唇》 、圣俞《苏幕遮》 、永叔《少年游》 三阕为咏春草绝调，不知先有正中“细雨湿流光 ”五字，皆能摄春草之魂者也。

“欧九”就是“永叔”，欧阳修（1007年－1072年），字永叔。古人喜欢用排行称呼，如秦七（秦观）、黄九（黄庭坚）、刘二十八（刘禹锡）。不是刘禹锡他妈那么能生，而是指同一辈分中排行二十八。

晁补之，就叫晁补之(1053年-1110年)，字无咎，是苏门四学士之一。梅圣俞，梅尧臣(1002年-1060年 )，字圣俞，世称宛陵先生，他与苏舜钦齐名，时号”苏梅”，又与欧阳修并称”欧梅”。

少游，秦观，字少游，即秦七黄九的秦七。和靖，北宋时“梅妻鹤子”的林逋，字和靖，有咏梅佳句：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”。

7、冯梦华、淮海、小山，子野、方回，

［二八］冯梦华《宋六十一家词选·序例》谓：“淮海、小山，古之伤心人也，其淡语皆有味，浅语皆有致。”余谓此唯淮海足以当之。小山矜贵有余，但可方驾子野、方回，末足抗衡淮海也。

冯梦华，冯煦(1842~1927)原名冯熙，字梦华，号蒿庵， 光绪十二年(1886)进士；淮海，还是秦观，作品有《淮海集》、《淮海居士长短句》，人称淮海居士。

小山，晏殊的儿子晏几道，字叔原，号小山，有《小山词》留世。子野，即张先，字子野，自称张三影，据说八十娶妾，被苏轼笑话一树梨花压海棠；方回，贺铸，字方回， 人称贺梅子：一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

8、昭明太子、陶渊明、王无功、薛收、东坡、白石、美成

［三一］昭明太子称陶渊明诗“跌宕昭彰，独超众类，抑扬爽朗，莫之与京 ”。王无功称薛收赋“韵趣高奇，词义旷远，嵯峨萧瑟，真不可言 ”。词中惜少此二种气象，前者唯东坡，后者唯白石，略得一二耳。

［三二］词之《雅》、《郑》，在神不在貌。永叔、少游虽作艳语，终有品格。方之美成，便有淑女与倡伎之别。

昭明太子，指萧统南梁武帝萧衍长子，曾主持编撰中国现存最早汉诗文总集《文选》，史称《昭明文选》。

陶渊明、东坡，过……..

薛收，字伯褒，唐朝初年大臣，隋内史侍郎薛道衡之子，薛道衡据说因“空梁落燕泥”一句遭到隋炀帝忌恨，被逼自缢。

王无功，隋末唐朝诗人王绩，字无功，自号东皋子，著名的斗酒学士，唐朝诗人王勃的爷爷王通的弟弟。有点绕啊。

白石，南宋词人姜夔，字尧章，号白石道人，《暗香》《疏影》的作者。

美成，这位厉害了，周邦彦，字美成，号清真居士。王国维在《人间词话》中对于周邦彦并不看重，但是多年以后又改口说周邦彦是“两宋之间，一人而已”，而且说周邦彦是“词中老杜，集大成者”。 代表作众多，大家最熟悉的可能是《兰陵王·柳》了。

9、章质夫、邦卿、梅溪、梦窗

【三七］东坡《水龙吟·咏杨花》 ，和韵而似原唱；章质夫词 ，原唱而似和韵。才之不可强也如是！

【三八］咏物之词，自以东坡《水龙吟》为最工。邦卿《双双燕》次之。

［三九］ 梅溪、梦窗诸家写景之病，皆在一隔字。北宋风流，渡江遂绝，抑真有运会存乎其间耶？

章质夫，章楶（jié），文武双全的一个人物，治平二年(1065年)状元及第，绍圣元年(1094年)，出兵西夏，三战三捷，擒获西夏统军嵬名阿埋，西夏国王震骇。 不过他被后人所熟知，是因为苏轼这首《水龙吟·咏杨花》而出名，这首词的题目常常写作《水龙吟 ·次韵章质夫杨花词》

邦卿、梅溪，史达祖，字邦卿，号梅溪，南宋婉约派重要词人。昨天老街的文章：《似花还似非花 苏轼宋徽宗告诉我们创作咏物诗词的秘密》，刚刚说完他的《双双燕》和苏轼的《水龙吟·咏杨花》。

梦窗， 吴文英(约1200～1260)，字君特，号梦窗，有《梦窗词集》，王国维在说他们”写景之病，皆在一隔字“，简单说就是看不懂。老街还专门写过《4P型诗人李商隐和4C型诗人白居易 说说什么是王国维的隔与不隔？》。

10、陶、谢、延年、山谷、剑南、幼安、稼轩、玉田、草窗、中麓

［四十］问“隔”与“不隔”之别，曰：陶、谢之诗不隔，延年则稍隔矣；东坡之诗不隔，山谷则稍隔矣。

［四三］南宋词人，白石有格而无情，剑南有气而乏韵，其堪与北宋人颉颃者，唯一幼安耳。

［四四］东坡之词旷，稼轩之词豪。无二人之胸襟而学其词，犹东施之效捧心也。

［四六］苏、辛词中之狂，白石犹不失为狷，若梦窗、梅溪、玉田、草窗、中麓辈，面目不同，同归于乡愿而已。

陶、谢、延年，南北朝的三个诗人：陶渊明、谢灵运、颜延之（字延年）；山谷，苏门四学士之一黄庭坚，字鲁直，号山谷道人。

幼安、稼轩，王国维生怕我们能明白，所以一个辛弃疾用三种称呼来表达。辛弃疾（1140年－1207年），原字坦夫，后改字幼安，号稼轩，与苏轼并称为”苏辛“。

剑南，指陆游，著有《剑南诗稿》，后人以“剑南”称之。

玉田，南宋词人张炎(1248-约1320)，字叔夏，号玉田。张俊六世孙，前半生钟鸣鼎食，后南宋覆灭时，万贯家产被一洗而空，落魄而终。文学史上，张炎与姜夔并称”姜张”，与蒋捷、王沂孙、周密并称”宋末四大家”。

草窗，周密 (1232-1298)，字公谨,号草窗，有《草窗詞》。

11、纳兰容若、陆放翁、陈卧子、马东篱

［五二］纳兰容若以自然之眼观物，以自然之舌言情。

［五三］陆放翁跋《花间集》，谓：“唐季五代，诗愈卑，而倚声辄简古可爱。能此不能彼，未可以理推也。 ” 。善乎陈卧子之言曰：“宋人不知诗而强作诗，故终宋之世无诗。

［六三］“枯藤老树昏鸦，小桥流水平沙，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。”此元人马东篱《天净沙》小令也。

［六四］白仁甫《秋夜梧桐雨》剧，沉雄悲壮，为元曲冠冕。

纳兰容若，即清朝”人生如只如初见“的纳兰性德；

陆放翁，陆游字放翁；陈卧子，明朝陈子龙(1608-1647)，初名介，字卧子，明朝末年大臣，一直坚持反清复明，兵败殉国。他有个天才一般的学生夏完淳。

马东篱即马致远，字千里，晚号东篱。白仁甫，白朴(1226-约1306)， 原名恒，字仁甫，后改名朴，字太素，号兰谷。 元代著名的杂剧作家，与关汉卿、马致远、郑光祖并称为”元曲四大作家”。

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