自2020年开年以来,我们算是经历了一场仿若地狱级难度的游戏经历。原本正在喜庆洋洋的迎接春节狂欢,并为即将上映的《姜子牙》《熊出没》《唐人街探案3》等贺岁档满怀期待之情的时候。
因为一场突如其来的疫情,整个世界都陷入至“停滞”状态,直至年中的此刻也依旧未能恢复昔日的繁荣光彩—
当然,在众多商业公司当中,院线行业的冲击是最为严重的,直至6月下旬也仍未有开业的机会,一直出于安全的考量,而不得不暂停“密闭空间”的娱乐活动。
不仅如此,即便在某些已经重新开业的国度(比如日本),院线也因为众多大作的跳票,而不得不重拿旧作经典来进行投放。
只不过令人意外的是,就在二次元发源地日本,我们居然看到重新上映的三部宫崎骏动画,再度霸占了当地的票房榜单。
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01.霸占票房榜单的吉卜力动画
随后宫崎骏继续在吉卜力勇猛发力,并先后给我们带来了诸如《天空之城》《龙猫》《魔女宅急便》《红猪》等等口碑和票房同样爆炸的经典。
而就当时间到来1997年,当一部名为《幽灵公主》的动画上映之后,日本电影票房纪录便赫然被刷新,直到卡梅隆导演携带《泰坦尼克号》的到来,此纪录方才易主更替—
此片一经上映立马将卡梅隆的票房纪录给抢夺了回来,并且凭借超300亿日元的票房佳绩,一直统治着日本电影票房榜,直至2020年的当下也依旧没有人能够将其超越(当然,《千与千寻》也顺便在上映的次年拿了奥斯卡最佳动画长片大奖,而这也是至今为止唯一一部获奖的日本动画)—
如果说《风之谷》和《幽灵公主》均体现宫崎骏对自然和人类生存的思考,那到来《千与千寻》宫崎骏则更聚焦于经济泡沫后的日本民众的呼吁。
他将整个社会都浓缩进了荻野千寻的身体,用她意外进入奇幻世界来代表突如其来的经济危机,也用千寻一系列“赶鸭子上架”的工作和冒险诠释着经济危机之后日本民众不得不面临的生活压力。
当然,我们都知道每一部内容创作都是创作人价值观的体现,而对于《千与千寻》里头的女主坚韧不拔的行为,以及剧末成功逃离奇幻世界的剧情安排。很显然宫崎骏对日本同胞一直怀揣着满满的希望,他自始至终都相信,只要大伙能够齐心协力的努力下去,只要不被突如其来的遭遇所击溃,只要如同千寻一般勇猛无惧,那日本社会的复兴也只是时间上的问题了。
所以在我看来,日本社会能够拥有宫崎骏大师,那他们根本就不可能差的了哪里去—
什么叫做3D化的吉卜力就是丢掉初心(年底的新作将首次采用3D风格)?
就等着你们的宫崎骏大爷好好的诠释何为“3D的日本标准”吧!
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