宋徽宗赵佶 文会图 现藏于台北故宫博物院
中国宋朝延续300多年，其绘画在隋唐五代的基础上继续得到发展。民间绘画、宫廷绘画、士大夫绘画各自形成体系，彼此间又互相影响、吸收、渗透，构成宋代绘画丰富多彩的面貌。
董源 江堤晚景图
董源：（934—962）南派山水画开山鼻祖，水墨山水画对后世影响很大。董源与李成、范宽史上并称北宋三大家。南唐国主李璟以为北苑副使，故又称“董北苑”。
董源 龙宿郊民图
董源对后世山水画影响之大是很难用言语述说的。他所创造的以“披麻皴”为主要用笔新格法，在他在世时就得到巨然和尚的追随，后世遂与董巨并称。到了宋代，米芾、沈括十分欣赏董巨画派，将董巨推向了历史高峰，到了元代，取法董巨的风气逐渐蔓延开来，从而变得一发不可收拾。
汤垕认为：“唐画山水至宋始备，如（董）元又在诸公之上”，对董源又产生了新的认识。
董源 溪岸图
到了元季四家和明代的吴门派，更是将董源奉为典范，明末“南北宗”论者虽然在理论上尊王维为“南宗画祖”，但实际上却是在祖述董源。元代黄公望说：“作山水者必以董为师法，如吟诗之学杜也”。
董源 潇湘图卷
清代王鉴说“画之有董巨，如书之有钟王，舍此则为外道”。可见董源在后世能够产生如此深远的影响，在中国山水画史上是罕见的。
董源 夏景山口
董源存世作品有《夏景山口待渡图》《潇湘图》《夏山图》《溪岸图》《平林霁色图卷》等。
李成 小寒林图
李成：（919—967）擅画山水，师承荆浩、关仝，后师造化，自成一家。多画郊野平远旷阔之景。平远寒林，画法简练，气象萧疏，好用淡墨，有“惜墨如金”之称；画山石如卷动的云，后人称为“卷云皴”；
画寒林创“蟹爪”法。对北宋的山水画的发展有重大影响，北宋时期被誉为“古今第一”。
李成 读碑窠石图
此图置境幽凄，气象萧瑟，古树枝桠奇劲参差，背景空无一物，杳冥深远，寓无限悲凉于其中。
另外，此画画树石时先勾后染，清淡明润，饶有韵致。从这件作品中不难看出，李成艺术的“气象萧疏，烟林清旷”无不与他企图展示其敏感而丰富的内心世界紧密相关。
李成 寒林平野图 台北故宫博物院藏
《寒林平野图》中所绘树枝，无论粗细，均呈弧曲形，将线条的力度发挥到了最大程度。影响而及他的学生，如郭熙的《早春图》，其树枝也都是弧曲的线，谓之“蟹爪”。充满力度的曲线，是中国画最优美的线条。
李成 晴峦萧寺图
本幅以直幅形式画冬日山谷景色，画中群峰兀立，瀑布飞泻而下，中景山丘上建有寺塔楼阁，山麓水滨筑以水榭、茅舍、板桥、间有行旅人物活动。
山石雄伟而秀美，皴染用笔多有变化，兼具关仝之雄浑与李成之清润。画家以尖利笔致画寒林枯木，景色清幽静谧，虽非平远之景，但依然具有李成画风特色。
李成 茂林远岫图 局部
作品有《读碑窠石图》《寒林平野图》《晴峦萧寺图》《茂林远岫图》等
范宽 雪景寒林图
范宽：（950—1032）性疏野，嗜酒好道。擅画山水，为山水画“北宋三大家”之一。其画峰峦浑厚端庄，气势壮阔伟岸，令人有雄奇险峻之感。用笔强健有力，皴多雨点、豆瓣、钉头，山顶好作密林，常于水边置大石巨岩，屋宇笼染黑色。作雪景亦妙。
范宽 溪山行旅图
“溪山行旅图”是范宽的代表作，也是中国绘画史中的杰作。作者于树傒间题“臣范宽制”4字。作品气势雄强，巨峰壁立，几乎占满了画面，山头杂树茂密，飞瀑从山腰间直流而下，山脚下巨石纵横，使全幅作品体势错综，在山路上出现一支商旅队伍，路边一湾溪水流淌，正是山上流下的飞瀑，使观者如闻水声、人声、骡马声，也点出了溪山行旅的主题。
范宽 临流独坐图
作品有《溪山行旅图》《雪山萧寺图》《雪景寒林图》等
张择端 清明上河图 局部
张择端：（1085—1145）宣和年间任翰林待诏，擅画楼观、屋宇、林木、人物。所作风俗画市肆、桥梁、街道、城郭刻画细致，界画精确，豆人寸马，形象如生自幼好学，早年游学汴京(今河南开封)，后习绘画。
清明上河图，中国十大传世名画之一。清明上河图宽24.8厘米、长528.7厘米，绢本设色。为北宋风俗画，北宋画家张择端仅见的存世精品，属国宝级文物，现藏于北京故宫博物院。
张择端存世作品有《清明上河图》、《金明池争标图》等，皆为我国古代的艺术珍品。
李公麟 维摩居士像 绢本水墨 91.5cmx51.3 京都国立博物馆藏
李公麟：（1049-1106）好古博学，精鉴别古器物。长于诗文，行楷书有晋人风。与王安石、苏轼、米芾、黄庭坚为至交，系驸马王诜之座上客。熙宁三年（1070）中进士，为中书门下省删定官，后官至朝奉郎。元符三年（1100）病死告老，居家乡桐城龙眠山，号龙眠居士。
李公麟 五马图
李公麟一生勤奋，作画无数，人物、史实、释道、士女、山水、鞍马、走兽、花鸟无所不能，无所不精。人物、道释深得吴道子旨趣，运笔如行云流水，造型正确，神态飞动；山水气韵清秀，得王维正传；着色山水追李思训心法；画马过韩干。能集诸家之长，得其大成，师法自然，大胆创新，自成一家，被后代敬为第一大手笔、百代宗师。尤以画著名，凡人物、释道、鞍马、山水、花鸟，无所不精，时推为“宋画中第一人”。
李公麟 维摩演教图 纸本水墨 34.6cmx207.5cm 北京故宫藏
李公麟传世作品有《五马图》《维摩居士像》、《免胄图》等。
夏圭 雨余烟树图
夏圭：（生卒年不详）字禹玉，临安（今浙江杭州）人，南宋绘画大师。“南宋四家”之一。早年画人物，后来以山水著称。他与马远同时，号称“马夏”。他的山水画师法李唐，又吸取范宽、米芾、米友仁的长处而形成自己的个人风格。虽然与马远同属水墨苍劲一派，但却喜用秃笔，下笔较重，因而更加老苍雄放。
夏圭 雪堂客话图
夏圭 泽畔疾风图
夏圭 雪溪放牧图页
用墨善于调节水分，而取得更为淋漓滋润的效果。在山石的皴法上， 常先用水笔淡墨扫染，然后趁湿用浓墨皴，造成水墨浑融的特殊效果，被称作泥里拔钉皴。
夏圭 西湖柳艇图
夏圭的笔简意远，以貌取神，应该很合乎文人画对“平淡天真”的追求。董其昌创为“南北宗”画论，简单地讲，就是提倡“文人画”，鄙视“画工画”；崇尚率真，反对写实。
夏圭 溪山清远图 46.5×889.1厘米 现藏台北故宫博物院
夏圭 溪山清远图 局部
传世作品有《溪山清远图》《西湖柳艇图》《雪堂客话图》等。
郭熙 秋山行旅图
郭熙：（约1000～约1090年）北宋杰出画家、绘画理论家。字淳夫，河阳府温县人。他出身平民，早年信奉道教，游于方外，以画闻名。熙宁元年召入画院，后任翰林待诏直长。山水师法李成，山石创为状如卷云的皴笔，后人称为“卷云皴”。
郭熙 雪山行旅图
郭熙（传）关山春雪图
郭熙 雪景图
郭熙 窠石平远图卷
他画山水注重深入体察生活，能真实、细致、微妙地表现出不同地区、季节、气候的特点，得“远近浅深，四时朝暮，风雨明晦之不同”，创造出极其丰富优美动人的意境，另外他还长于影塑，在墙壁上用泥堆塑浮雕式的山水，别具情趣。
北宋 郭熙 早春图 台北故宫博物院
郭熙有《早春图》《关山春雪图》《窠石平远图》《幽谷图》《古木遥山图》等传世。其中《早春图》成功地表现出冬去春来、大地复苏、万物甦醒的细致季节变化。
郭熙 溪山行旅图
在绘画理论上郭熙亦有很高建树，其理论集中反映在他的《林泉高致》一书中。
李唐 万壑松风图
李唐：李唐（1066—1150），字晞古。河阳三城人。北宋画院南渡而入南宋画院的画家，精于山水画和人物画。初以卖画为生，宋徽宗赵佶朝（1100～1125）补入画院。
李唐 秋林放犊图
1127年金兵攻陷汴京，高宗南渡，李唐亦颠沛流离，逃往临安(今浙江杭州)，以卖画度日。南宋恢复画院后，李唐经人举荐，进入画院，以成忠郎衔任画院待诏，时年近八十。擅画山水，变荆浩、范宽之法，用峭劲的笔墨，写出山川雄峻的气势。晚年去繁就简，创“大斧劈”皴，所画石质坚硬，立体感强。
宋 李唐 松湖钓隐图
宋 李唐 牧牛图页
他画的山水画对南宋画院有极大的影响，是南宋山水新画风的标志。兼工人物，初似李公麟，后衣褶变为方折劲硬，并以画牛著称。李唐的画风为刘松年、马远、夏圭、萧照等师法，在南宋一代传流很广，对后世影响很大。
宋 李唐 炙艾图
存世作品有《万壑松风图》《教子图》《清溪渔隐图》《长夏江寺》《采薇图》《烟寺松风图》等。
罗汉图 绢本设色 50cm×90cm 台北故宫藏
刘松年：（约1131-1218）号清波，南宋画家，历孝宗、光宗、宁宗三朝，浙江省金华市汤溪镇宅口人。刘松年与刘龟年兄弟随父亲宦居钱塘清波门，以住地自号刘清波，因清波门又称南“暗门”，故外号宋“暗门刘”。
刘松年 秋窗读书图 25.8cm×26cm 北京故宫藏
刘松年画学李唐，画风笔精墨妙，山水画风格继承董源、巨然，清丽严谨，着色妍丽典雅，常画西湖，多写茂林修竹，在技法上刘松年变李唐的“斧劈皴”为小笔触的“刮铁皴”。因题材多园林小景，人称“小景山水”。
宋 刘松年 雪山行旅图绢本160×99.5四川省博物馆藏
张丑诗云：“西湖风景松年写，秀色于今尚可餐；不似浣花图醉叟，数峰眉黛落齐纨。”刘松年所作屋宇，界画工整。兼精人物，所画人物神情生动，衣褶清劲，精妙入微。后人把他与李唐、马远、夏圭合称为“南宋四大家”。
刘松年 四景山水图
传世作品有：《四景山水图》卷及《天女献花图》卷、《罗汉图》、《雪山行旅图》、《西湖春晓图》、《天女献花图》、《中兴四将图》等。
南宋 马远 寒江独钓图
马远：（1140年－1225年），字遥父，号钦山。出身绘画世家，南宋宋光宗、宋宁宗两朝画院待诏。擅画山水、人物、花鸟，山水取法李唐，笔力劲利阔略，皴法硬朗，树叶常用夹叶，树干浓重，多横斜之态。楼阁界画精工，且加衬染。人物勾描自然，花鸟常以山水为景，情意相交，生趣盎然。与李唐、刘松年、夏圭并称“南宋四家”。
宋 马远 踏歌图轴
马远的艺术成就以山水画最为突出。他师法李唐，多用水墨，笔法雄奇简练。作画特点是布局简妙，线条硬劲，或用“斧劈”，水墨苍劲，意境深邃清远，标志着南宋山水画的时代特色。
马远 竹涧焚香图
在构图上，马远一变五代、北宋以来的“全景式”，而是在取景上善于以偏概全，小中见大，只画一角或半边景物以表现广大空间。故人称“马一角”，品评者多以马远的画为“残山剩水”，赞誉他的独特画风。其风格特点表现在或峭峰直上而不见顶；或绝壁直下而不见脚，或近山参天，远山则低，或四面全空，仅画一垂钓孤舟，使画面达到了强烈的空间感，突出近景的艺术效果。
宋 马远 梅石溪凫图
存世作品有《踏歌图》《水图》《梅石溪凫图》《西园雅集图》等。
马远 江上小船图
马远 雪滩双鹭图
马远 梅溪放艇图
马远 观瀑图
马远 柳溪钓艇图
马远 晓雪山行图
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